Arithen音樂天地

作者：張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）

6. 西元十九世紀晚期歐洲戲劇音樂的發展

＿＿西元十九世紀晚期因藝文界興起寫實主義（Realism）（註一一九）的風潮，導致無論是文學、美術、戲劇和音樂都興起這類的風格，就連當時已快要成為風中殘燭的歌劇（Opera）（註二十四）也吹起這股旋風，讓當時有許多音樂家願意用這種方式，把現實的一面呈現給觀眾，而歌劇（Opera）（註二十四）界興起這股潮流者就是義大利音樂家普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini）。

普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini，西元1858年─西元1924年。）：
＿＿普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini）生於義大利中北部的城市─盧卡〈Lucca〉（註一二○），其家族本是音樂世家，但因普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini）自年幼時父親便過世，因此他的音樂基礎完全是由叔父所栽培的，直到西元1880年到米蘭（Milano）〈註一二一〉的音樂學校就讀，拜當地的音樂老師學習音樂專業知識。

＿＿由於普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini）年輕時有觀賞威爾第（Giuseppe Fortunino Francesco Verdi）（註一二二）的歌劇（Opera）（註二十四）作品，因此就發願有朝一日要成為歌劇（Opera）（註二十四）界的創作者，因此就不斷編寫自己的歌劇（Opera）（註二十四）作品，後來在西元1884年因自己的歌劇（Opera）（註二十四）作品在米蘭（Milano）〈註一二一〉上演，便受到一家戲劇公司的青睞，因此該公司用錢財支持他從事歌劇（Opera）（註二十四）創作，使得普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini）往後寫出一部又一部讓大眾喜愛的歌劇（Opera）（註二十四）作品。

＿＿此後普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini）就以每隔大約四年的時間，寫出一部又一部的歌劇（Opera）（註二十四）作品，而因為他所寫的作品不是以當代的現實狀況為故事背景，就是以過去歷史曾發生的八卦誹聞為主題，外加他的歌劇（Opera）（註二十四）作品帶有濃濃的悲劇色彩，因此相傳他每一部歌劇（Opera）（註二十四）作品上演時，觀眾看完戲劇後，總是會拿手帕來擦拭哀痛的淚水，使得普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini）在當代不但是歐洲歌劇（Opera）（註二十四）的超級明星，在他過世之後其每一部作品幾乎也成為現代劇團必演的戲目之一。

＿＿而普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini）所流傳的歌劇（Opera）（註二十四）作品，最被大眾所熟悉的是「波西米亞人」（La Boheme）、「托斯卡」（Tosca）、「蝴蝶夫人」（Madama Butterfly）和「杜蘭朵公主」（Turandor），其中「杜蘭朵公主」（Turandor）當中的一首詠嘆調（Aria）─「公主徹夜未眠」（Nessun dorma）因在西元1990年被世界盃足球賽（FIFA World Cup）（註一二三）拿來當作賽後招牌曲目後，令「杜蘭朵公主」（Turandor）知名度更勝過於其他普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini）的作品，並且該曲也成為每年古典聲樂演唱會上聲樂男歌手必定會拿來演唱的曲目。

＿＿普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini）所寫的「杜蘭朵公主」（Turandor）當中詠嘆調（Aria）─「公主徹夜未眠」（Nessun dorma）：

＿＿而雖然寫實主義（Realism）（註一一九）的風潮讓普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini）名利雙收，但有時也會給觀眾帶來不愉快的心情，例如理查‧史特勞斯（Richard Georg Strauss）（註一一一）所寫的歌劇（Opera）（註二十四）作品─「莎樂美」（Salome）當中，為了要呈現劇中莎樂美（Salome）（註一二四）要把聖若翰洗者（John the Baptist）（註一二五）的人頭擺在盤子，呈獻給國王欣賞的逼真效果，竟然在人頭道具上大量灑下動物的鮮血，以至於首演當天許多觀眾因看到這驚悚的一幕，以及聞道難聞的血腥味，使得有許多人對這部歌劇（Opera）（註二十四）作品有兩極化的反應，而雖然後來第二次上演時，劇中鮮血改用紅色顏料的糖漿代替，但這種講究逼真寫實的效果也在當時引起許多人討論，並且藝文界也一度想停止這種逼真的視覺效果，但因為這種逼真寫實效果對一大部分人來說實在是太過突出，以至於當西元二十世紀以後電影取代歌劇（Opera）（註二十四）之候，這種以寫實主義（Realism）（註一一九）為主的特效效果也繼續影響往後的電影及其他戲劇發展。

＿＿不過儘管歌劇（Opera）（註二十四）在西元十九世紀晚期達到最頂盛的狀態，但隨著電影及聲音錄製技術的發達，讓歌劇（Opera）（註二十四）開始衰落下來，使得到了西元二十世紀之後，便由電影和音樂劇（Musical theater）（註一二六）所取代了。

本篇重點：
1.西元十九世紀晚期因藝文界興起寫實主義（Realism）的風潮，導致無論是文學、美術、戲劇和音樂都興起這類的風格，就連當時已快要成為風中殘燭的歌劇（Opera）也吹起這股旋風，讓當時有許多音樂家願意用這種方式，把現實的一面呈現給觀眾，而歌劇（Opera）界興起這股潮流者就是義大利音樂家普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini）。

2.雖然寫實主義（Realism）的風潮讓普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini）名利雙收，但有時也會給觀眾帶來不愉快的心情，例如理查‧史特勞斯（Richard Georg Strauss）所寫的歌劇（Opera）作品─「莎樂美」（Salome）當中，為了要呈現劇中莎樂美（Salome）要把聖若翰洗者（John the Baptist）的人頭擺在盤子，呈獻給國王欣賞的逼真效果，竟然在人頭道具上大量灑下動物的鮮血，以至於首演當天許多觀眾因看到這驚悚的一幕，以及聞道難聞的血腥味，使得有許多人對這部歌劇（Opera）作品有兩極化的反應，而雖然後來第二次上演時，劇中鮮血改用紅色顏料的糖漿代替，但這種講究逼真寫實的效果也在當時引起許多人討論，並且藝文界也一度想停止這種逼真的視覺效果，但因為這種逼真寫實效果對一大部分人來說實在是太過突出，以至於當西元二十世紀以後電影取代歌劇（Opera）之候，這種以寫實主義（Realism）為主的特效效果也繼續影響往後的電影及其他戲劇發展。

3.儘管歌劇（Opera）在西元十九世紀晚期達到最頂盛的狀態，但隨著電影及聲音錄製技術的發達，讓歌劇（Opera）開始衰落下來，使得到了西元二十世紀之後，便由電影和音樂劇（Musical theater）所取代了。