Arithen音樂天地

張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）

西洋音樂史第二十章節相關註解

註一：請參考第十八章節‧第十五條註解。

註二：請參考第十九章節‧第四條註解。

註三：「同盟國」（Mittelmachte），由德國、奧匈帝國〈Austria-Hungary〉、土耳其與保加利亞〈Bulgaria〉組成，在第一次世界大戰〈World War I〉與「協約國」〈Allied Powers〉對敵。

註四：「協約國」（Allied Powers），主要由法國、俄羅斯〈Russia〉、英國、義大利和美國組成，在第一次世界大戰〈World War I〉與「同盟國」（Mittelmachte）對敵。

註五：巴爾幹半島（Balkan），是一個地緣政治和文化上的名詞，用以描述歐洲東南隅的陸地，由於此區一直以來存在著諸多矛盾與衝突，既有宗教矛盾，也有領土爭端，加上列強的干涉致使這一地區衝突、戰爭頻發，因此又有歐洲火藥桶〈Powder keg of European〉之稱。

註六：第一次世界大戰〈World War I〉，是一場於西元1914年7月28日至西元1918年11月11日，主要發生在歐洲和全世界的世界大戰。因主要戰場在歐洲，故中文又常稱為「歐戰」，不過當時世界上大多數國家都捲入這場戰爭。同時這場戰爭是人類歷史上破壞性最強的戰爭之一。大約有6500萬人參戰，1000萬左右的人喪生，2000萬左右的人受傷，而戰爭造成了嚴重的經濟損失，據估計損失約1700億美元。

註七：請參考第二章節‧第九十七條註解。

註八：請參考第二十章節‧第二項目。

註九：請參考第十九章節‧第八條註解。

註十：請參考第十九章節‧第四項目。

註十一：請參考第十七章節‧第四十八條註解。

註十二：請參考第二十章節‧第三項目、第四項目與第五項目。

註十三：請參考第二十章節‧第六項目、第二十一章節：二十世紀晚期歐洲音樂的發展，以及第二十二章節：二十世紀美國音樂的發展。

註十四：請參考第十六章節‧第三條註解。

註十五：請參考第二十章節‧第七項目。

註十六：請參考第二十章節‧第八項目。

註十七：請參考第二十章節‧第四項目。

註十八：請參考第十九章節‧第九十條註解。

註十九：請參考第五章節‧第二十八條註解。

註二十：：非三度疊置（Non-tertian chord），不以三度音程〈third〉來互相疊在一起的音程（Interval），稱為非三度疊置，例如Do音和Re音靠在一起的音程（Interval）就是非三度疊置（Tertian chord）。

註二十一：請參考第一章節‧第六十九條註解。

註二十二：請參考第一章節‧第七十條註解。

註二十三：音簇（tone cluster），又稱音塊、音堆，是指把好幾個相鄰的音群同時奏出，以製造出不和諧的音程（Interval），一般是鋼琴作曲家最常使用的技巧模式，在五線譜〈staff〉裡則是用來表示。

早期這種技巧是用在西元十九世紀末期美國的爵士樂〈Jazz〉上，在西元1910年以後，這種技巧也用在古典作曲家，而在西元1920年至西元1930年間，這種技巧也傳遍歐洲各地，成為當代音樂作曲家一貫的作曲方式。

註二十四：請參考第二章節‧第二十三條註解。

註二十五：請參考第十四章節‧第二十九條註解。

註二十六：複調性音樂〈Polytonality〉，指同時用兩個或兩個以上不同調號（Key signature）在樂曲結構中出現的音樂。早在西元十八世紀時就有作曲家拿來當作嘗鮮性質來使用，後來到西元二十世紀以後被作曲家拿來廣泛利用。

註二十七：請參考第四章節‧第三十一條註解。

註二十八：請參考第四章節‧第三十二條註解。

註二十九：請參考第一章節‧第四十一條註解。

註三十：請參考第一章節‧第四十二條註解。

註三十一：變音記號〈Accidental〉，把一個音符〈Note〉用來上升或下降的記號，通常使用升記號（Sharp）或降記號（Flat）來標示。

註三十二：請參考第十四章節‧第五十三條註解。

註三十三：請參考第十八章節‧第六項目。

註三十四：請參考第十九章節‧第二項目。

註三十五：請參考第二十章節‧第七項目與第八項目。

註三十六：請參考第七章節‧第三十九條註解。

註三十七：艾菲爾鐵塔（La Tour Eiffel），是一座於西元1889年4月25日建成位於法國巴黎戰神廣場上〈Champ-de-Mars〉的鐵塔，高三百公尺，天線高二十四公尺，總高是三百二十四公尺，為當時最高的建築物。艾菲爾鐵塔得名於設計它的設計師─居斯塔夫‧艾菲爾〈Alexandre Gustave Eiffel〉。因鐵塔設計新穎獨特，是世界建築史上的技術傑作，因而成為法國和巴黎的重要景點和突出標誌。

註三十八：對稱（Symmetry），是指任何形體如果被切成一半時，則兩個一半的物體再結構上會相同和相似，在二維空間當中有不少具有對稱的形體，例如正方形、長方形、正三角形……等。

註三十九：請參考第一章節‧第六十三條註解。

註四十：請參考第二章節‧第一○四條註解。

註四十一：全音〈whole tone〉，是指兩個音符（Note）彼此之間的半音（Semitone）的差距數是兩個，這種差距的音程（Interval）可稱之為全音。

註四十二：雖然全音音階（Whole tone scale）在第十九章節‧第一一八條註解，以及第五項目有講解過程和概念，但這裡提出的卻是作曲家把這音階（Musical scale）做排列和對稱（Symmetry）的用途，而在第二十項目‧第四項目也有提出全音音階（Whole tone scale）的另一起源。

註四十三：請參考第二十一章節：二十世紀晚期歐洲音樂的發展。

註四十四：請參考第十六章節‧第四十七條註解。

註四十五：請參考第三章節‧第三十四條註解。

註四十六：請參考第二十二章節：二十世紀美國音樂的發展。

註四十七：共產黨〈communist party〉，是以勞動者的利益為名義而成立的政黨。最早可起源於西元1848年由馬克斯〈Karl Heinrich Marx〉和恩格斯〈Friedrich Von Engels〉所提議的共產主義者同盟（Communist League），並在西元1917年於俄羅斯〈Russia〉成立正式政權，成立「共產國際」組織（Communist International），向全世界引導共產黨〈communist party〉思想，即使當共產黨〈communist party〉在西元1991年於俄羅斯〈Russia〉失去政權，世界各地依然有共產黨〈communist party〉勢力存在。

註四十八：請參考第八章節‧第八條註解。

註四十九：請參考第十章節‧第二項目。

註五十：馬賽〈Marseille〉，法國第二大城市，同時也是法國最大的商業港口。在西元前六百年便已經存在，中世紀（Middle Ages）時由漁村變成商業港口，更在西元十九世紀成為重要的商業貿易中心。

註五十一：請參考第十八章節‧第四十九條註解。

註五十二：納粹德國〈Drittes Reich〉，是指於1933年至1945年期間由希特勒〈Adolf Hitler〉和其所領導的納粹黨（國家社會主義德意志工人黨《Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei，縮寫：NSDAP。》）所統治的德國。

註五十三：蘇維埃政權〈Soviet〉，是由西元1917年至西元1992年統治俄羅斯〈Russia〉的共產黨〈communist party〉政權，因一開始著重在農業與民生工業的發展，因此在社會經濟發展上得到穩健成長，但在西元1930年以後太過著重軍事化的重工業發展，以至於跟民生相關的工業嚴重落後，以至於人民生活水準落後，階級鬥爭惡化，導致在西元1992年因新政權的誕生而被迫退瓦解。

註五十四：請參考第十九章節‧第三十六條註解。

註五十五：幻覺（Hallucination），是指在沒有客觀刺激作用於相應感官的條件下，而感覺到的一種真實的、生動的知覺。相對的，錯覺則是具有真正的外在刺激，但反應錯誤的認知。幻覺是知覺障礙的一種，主要分為幻聽、幻視、幻觸等，最常見的是幻聽、幻視等。幻覺多出現在精神病狀態下，正常人有時在緊張、疲勞、高燒時等，也可出現。

註五十六：請參考第一章節‧第五十條註解。

註五十七：請參考第一章節‧第一一九條註解。

註五十八：畢卡索〈Pablo Ruiz Picasso〉，西班牙〈（Reino de Espana）〉著名畫家與雕塑家，同時也是創立許多派別的美術家，在他一生當中創作出不少美術佳作，並進而影響西元二十世紀歐洲美術的演變。

註五十九：請參考第十九章節‧第四十條註解。

註六十：請參考第十九章節‧第三項目。

註六十一：「彼得魯什卡和弦」（Petrushka chord），是起源於西元二十世紀俄國作曲家史特拉汶斯基（Igor Fyodorovich Stravinsky）所開創的和弦（chord），最早使用在他的芭蕾舞（Ballet）戲劇作品─「彼得魯什卡」（Petrushka）

而這個和弦的特性在於把一個調號（Key signature）當中的第四音為「根音」所搭建的和弦加以改變，以C大調（G major key）來說，他的第四音為「根音」所搭建的和弦為Fa—La—Do，如果把「根音」—Re、「五音」─La和「七音」─Do各升一個半音（Semitone），變成升Fa—升La—升Do，這種和弦（chord）就是「彼得魯什卡和弦」（Petrushka chord）。

註六十二：請參考第十四章節‧第一項目。

註六十三：有關新古典主義〈Neoclassicism style〉音樂的特點，請參考第二十一章節：二十世紀晚期歐洲音樂的發展。

註六十四：大諾夫哥羅德〈Veliky Novgorod〉，是俄羅斯〈Russia〉一個最古的城市，建城於西元859年，位於俄羅斯〈Russia〉西北部，曾經是俄羅斯〈Russia〉人民與東羅馬帝國（Imperium Romanum Orientale）商業往來通道，也同時是俄羅斯〈Russia〉人民接觸基督教（Christianity）的開端地點，因此這裡的歷史地位非常重要，裡面有保存不少俄羅斯〈Russia〉古老時代的建築。

註六十五：烏克蘭（Ukraine），位於東歐（Eastern Europe）的國家，南接黑海（Black Sea）、東連俄羅斯（Russia）、北與白俄羅斯（Belarus）毗鄰、西與波蘭（Rzeczpospolita Polska）相連，是歐洲面積第二大的國家，僅次於俄羅斯（Russia），人口約4600萬。

烏克蘭在西元九世紀時曾一度十分強盛，直至西元十二世紀分裂後，先後被蒙古帝國〈Mongol Empire〉和俄羅斯（Russia）所統治直到西元1991年因蘇維埃政權〈Soviet〉解體，才從俄羅斯（Russia）手中獨力。

註六十六：協奏曲（Concerto）到了西元十八世紀晚期後，只有獨奏協奏曲（solo concerto）所留存下來，詳情請參考第十一章節‧第五項目。

註六十七：請參考第十六章節‧第三項目。

註六十八：請參考第十三章節‧第二項目。

註六十九：史達林（Joseph Vissarionovich Stalin，西元1878年─西元1953年。），蘇聯〈Union of Soviet Socialist Republics 〉執政時間最長的最高領導人，對西元二十世紀的俄羅斯（Russia）和世界產生了深遠的影響。他全面推行農業集體化政策，導致了嚴重的飢荒，以計劃經濟的方式實施大規模工業化，使蘇聯〈Union of Soviet Socialist Republics 〉成為重工業和軍事大國。

史達林也樹立對自己的個人崇拜，對黨、政、軍領導人以至普通幹部和群眾實施大清洗，對少數族裔進行壓迫流放。

而在國際方面，在第二次世界大戰〈Word War II〉中，蘇聯〈Union of Soviet Socialist Republics 〉和同盟國〈Allies of World War II〉共同擊敗了軸心國〈Axis powers〉，領土也有了很大的擴張。而戰後他扶植了共產主義國家〈Communist state〉，在冷戰〈Cold War〉中與以美國為首的民主國家對峙。

註七十：經濟大恐慌（Great Depression），是指西元1929年至西元1933年所發生的全世界經貿危機，發生的原因在於大量的資本集中在少數極度有錢人士，始得貨物供需失衡而導致貿易發生大問題，這也使得有部分國家採取政府間接救濟紓困方式，以化解這場大危機，而有部分國家卻走向軍國主義〈Militarism〉路線，開始以戰爭來化解國內經濟，進而讓全世界打起第二次世界大戰〈World War II〉。

註七十一：奧爾德姆（Oldham），位於英國中部的工業城市，在西元1800年以前還沒工業化時本來是一座沒沒無聞的小鎮，後來在西元1800年工業革命（Industrial Revolution）後發展成重要的工業中心，直到現在依舊是英國重要的工業地帶。

註七十二：牛津大學〈University of Oxford〉，英國最古老的大學，其起源可來自西元九世紀，在英國知名度上是數一數二，和劍橋大學〈University of Cambridge〉同是英國最有名的大學。

註七十三：席特威爾家族〈The Sitwells〉，一個原本是經由貿易經商成功而在英國政經界上有威望的家族，該家族從西元十九世紀末期在英國有一定的知名度和影響力，也曾贊助不少文藝界的人士，目前在英國還是有一定的地位。

註七十四：請參考第二十章節‧第三項目。

註七十五：請參考第十九章節‧第五十五條註解。

註七十六：哈瑙（Hanau），位於德國西南方的都市，同時也是德國文學兄弟—格林兄弟〈Die Bruder Grimm〉的故鄉，該市向來以文學氣息特別濃厚，並且培育出無數傑出的文學人士。

註七十七：美因河畔法蘭克福（Frankfurt am Main），德國西南部的城市，在西元一世紀時便已經存在，更在中世紀（Middle Ages）成為神聖羅馬帝國（Holy Roman Empire）重要都市之一，到了現在就成為德國西部重要的國際都市之一。

註七十八：請參考第十二章節‧第四項目。

註七十九：實用音樂〈Gebrahchsmusic〉，只一般大眾都可接受的音樂，通常用在電影的背景音樂（Background music）當中。

註八十：盧米埃兄弟（Auguste and Louis Lumiere），是指奧古斯都‧馬力埃‧路易斯‧尼可拉斯‧盧米埃（Auguste Marie Louis Nicholas Lumiere，西元1862年－西元1954年。）和路易斯‧讓‧盧米埃（Louis Jean Lumiere，西元1864年－西元1948年。）兄弟兩人，兩人同是電影和電影放映機的發明人，並且改造了美國發明家愛迪生〈Thomas Alva Edison〉所創造的「西洋鏡」〈Kinetoscope〉，將其活動影像能夠藉由投影而放大，讓更多人能夠同時觀賞，而在西元1895年12月28日在巴黎放映兩部自製的短影片後，讓電影正式踏進世界歷史舞台。

註八十一：請參考第十八章節‧第二項目。

註八十二：請參考第十八章節‧第四項目和第五項目。

註八十三：喬治‧愛得華（George Joseph Edwardes，西元1855年─西元1915年。），英國劇院經理，同時也是把音樂劇（Musical theater）搬進舞台的創始人。

註八十四：綜藝節目（variety show），最早可起源於西元十九世紀在英國劇院進行雜耍特技的表演節目，後來在電視發明後，便將這種雜耍秀搭配聲光效果，並加點八卦閒聊特質，就成為今日的綜藝節目。

註八十五：百老匯大道（Broadway），為紐約重要的南北向道路，由於此路兩旁分佈著為數眾多的劇院，是美國戲劇和音樂劇（Musical theater）的重要發揚地，因此成為音樂劇（Musical theater）的代名詞。

註八十六：請參考第十二章節‧第三項目。

註八十七：請參考第十四章節‧第五十條註解。

註八十八：葛多‧阿德勒〈Guido Adler，西元1855年─西元1941年。〉，西元十九世紀的音樂學者，同時也是開創音樂學〈Musicology〉研究的第一人。

註八十九：請參考第八章節‧第六十條註解。

註九十：留聲機（Phonograph），由美國發明家愛迪生〈Thomas Alva Edison〉所發明可以保存聲音的機械，後來經由改良和演進，變成我們所熟悉的錄因雨發聲設備。

註九十一：霍恩波絲特爾（Erich von Hornbostel，西元1877年─西元1935年。），奧地利（Austria）音樂學者，曾在西元1914年和同是音樂學者薩克斯（Curt Sachs）共同針對全世界的器樂進行四種分類，並於西元1950年新增為五個分類。

註九十二：薩克斯（Curt Sachs，西元1881年─西元1959年。），德國音樂學者，曾在西元1914年和同是音樂學者薩克斯（Curt Sachs）共同針對全世界的器樂進行四種分類，並於西元1950年新增為五個分類。

註九十三：請參考第十三章節‧第一條註解。

註九十四：請參考第七章節‧第二條註解。

註九十五：斐斯泰洛齊（Johann Heinrich Pestalozzi，西元1746年─西元1827年。），是瑞士〈Switzerland〉教育家和教育改革家，一生致力於歐洲教育方案，並且在法國推動新的教育方法，讓歐洲的教育方式有了重大的突破。

註九十六：請參考第一章節‧第六十一條註解。

註九十七：請參考第九章節‧第五項目。

註九十八：請參考第二章節‧第七十二條註解。

註九十九：芭蕾舞（Ballet），起源於文藝復興時期〈Renaissance〉的義大利本土歌舞音樂—Balletto，後來傳至法國後轉變成法國當地獨有的舞蹈，而有關芭蕾舞（Ballet）的歷史，請參考第七章節‧第七項目。

註一○○：雖然西元十七世紀時，法國國王路易十四〈Louis XIV〉曾經有在舞台上跳起芭蕾舞（Ballet），但從他三十歲因肥胖而不跳舞蹈之後，再也沒有男性參與芭蕾舞（Ballet）演出，直到西元二十世紀才有男性參與演出。

註一○一：請參考第十七章節‧第四十七條註解。

註一○二：足尖舞（En pointe），一種使用單腳腳尖來作盤旋動作的舞蹈，通常見於芭蕾舞（Ballet）動作當中，由於必須要靠單腳腳尖來使身體旋轉，因此舞者通常都是有身體瘦小的女性來展演。

註一○三：俄羅斯皇家芭蕾舞學院〈Vaganova Academy of Russian Ballet〉，位於俄羅斯（Russia）聖彼得堡（Saint-Petersburg），是一所專門傳授學生有觀芭蕾舞（Ballet）舞技的學校，該校建於西元1783年，每年都有許多優秀的舞蹈家在此學成後於世界各地展演舞蹈。

註一○四：瑟給‧狄亞格烈夫（Sergei Diaghilev，西元1872年─西元1929年。）俄羅斯（Russia）最有名的舞蹈劇團經理，曾提拔不少優秀的舞蹈家和音樂家，在全世界各地上演最新的音樂舞蹈戲劇，也讓當時的歐洲興起不少旋風。