Arithen音樂天地

作者：張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）

3. 西元二十世紀音樂在法國的發展

╴╴法國在德布西〈Achille-Claude Debussy〉（註十）與拉威爾（Joseph-Maurice Ravel）（註十）發展後調性音樂（Post-tonality music）（註十）後，依然有許多人繼承這項新音樂之路，其中就以薩堤（Eric Alfred Leslie Satie）和「法國六人組」（Les Six）最為活躍。

薩堤（Eric Alfred Leslie Satie，西元1866年─西元1925年。）：
╴╴薩堤（Eric Alfred Leslie Satie）是橫跨西元十九世紀晚期到西元二十世紀初期的音樂家，由於他本身所處的時代剛好其名聲被德布西〈Achille-Claude Debussy〉（註十）與拉威爾（Joseph-Maurice Ravel）（註十）所遮住，以致於他個光彩曾一度被歷史所遺忘。

╴╴薩堤（Eric Alfred Leslie Satie）出生在法國北部的城市─翁夫勒〈Honfleur〉，年幼時因母親過世，使得父親再婚之後讓他從繼母那而提早接受音樂啟蒙教育，也使他年輕時前往巴黎國立高等音樂舞蹈學院（Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris，簡稱CNSMDP。）（註四十四）就讀，但因為本身叛逆的性格，使他在學校被視為異端，不被師長所青睞。

╴╴而薩堤（Eric Alfred Leslie Satie）這樣的叛逆性格，後來也在他從學校畢業後徹底顯現，他的作品有時沒有用小節（Bar）（註四十五）來區隔，不然就是原本一分多鐘的短小作品要不斷反覆好幾遍，特別是一首他特製的鋼琴〈piano〉獨奏作品─「屈辱」（Vexations），整首大約只有一分多鐘，可是卻要不停反覆彈奏八百四十次，以致於整首彈完必須要花費二十小時以上，因此可以看出薩堤（Eric Alfred Leslie Satie）對傳統音樂的叛逆，以及他對音樂充滿個人主義的性格。

╴╴薩堤（Eric Alfred Leslie Satie）最代表性的鋼琴〈piano〉獨奏作品─「屈辱」（Vexations）：

╴╴雖然薩堤（Eric Alfred Leslie Satie）的音樂至今還無法被一般大眾所接受，但他對傳統音樂的叛逆精神卻影響法國當代音樂，特別是以六位法國音樂人士所組成的「法國六人組」（Les Six），就是以他為音樂界的精神領袖，繼續朝著新音樂之路而發展。

「法國六人組」（Les Six）：
╴╴「法國六人組」（Les Six）是以六位法國作曲家─路易‧迪雷〈Louis Durey ，西元1888年—西元1979年。〉、阿圖爾‧奧乃格〈Arthur Honegger，西元1892年—西元1955年。〉、戴流士‧米堯〈Darius Milhaud，西元1892年—西元1974年。〉、熱爾梅娜‧塔耶芙爾〈Germaine Tailleferre，西元1892年—西元1983年。〉、弗朗西斯‧普朗克〈Francis Jean Marcel Poulenc，西元1899年—西元1963年。〉和喬治‧奧裏克〈Georges Auric，西元1899年—西元1983年。〉；他們彼此之間崇尚新的音樂藝術而組成的團體，並崇拜薩堤（Eric Alfred Leslie Satie）的音樂反骨精神，主張音樂不應該像後調性音樂（Post-tonality music）（註十）那樣太過複雜多變，而是回歸到簡單且讓一般人入耳的音樂才比較實在，因此他們寫出來的作品大多淺顯易懂，同時這六人當中也受到美國爵士樂〈Jazz〉〈註四十六〉的影響，作品中有不少爵士樂〈Jazz〉〈註四十六〉影子，只是後來路易‧迪雷〈Louis Durey〉轉向寫跟共產黨〈communist party〉〈註四十七〉相關的作品、熱爾梅娜‧塔耶芙爾〈Germaine Tailleferre〉因婚姻的關係而音樂創作之路受阻、喬治‧奧裏克〈Georges Auric〉轉而到電影相關的背景音樂（Background music）（註十三）來發展，因此只有阿圖爾‧奧乃格〈Arthur Honegger〉、戴流士‧米堯〈Darius Milhaud〉與弗朗西斯‧普朗克〈Francis Jean Marcel Poulenc〉對法國音樂歷史的發展，有達到起承轉合的作用。

阿圖爾‧奧乃格〈Arthur Honegger，西元1892年─西元1955年。〉：
╴╴阿圖爾‧奧乃格〈Arthur Honegger〉出生於瑞士〈Switzerland〉〈註四十八〉與法國交界，而由於從小接觸這兩國的音樂，使他的早期作品有融合這兩國歌曲的風格。

╴╴不過阿圖爾‧奧乃格〈Arthur Honegger〉音樂作品的最大特色，在於擅長用器樂來模仿機械的聲音，特別是蒸氣火車開動的聲音是他的最愛，因此他利用管弦樂（Orchestra）（註四十九）來仿効火車開動的聲音，特此創作一首獨特的管弦樂（Orchestra）（註四十九）作品─「太平洋 231」（Pacific 231），以顯現火車開動的聲音；而這種特殊的作曲手法，後來在西元1950年代啟發一群新潮派作曲家，拿出些許的電子音效來當作實際聲音的效果，以達到逼真的境界。

╴╴以下是阿圖爾‧奧乃格〈Arthur Honegger〉所寫的管弦樂（Orchestra）（註四十九）作品─「太平洋 231」（Pacific 231）：

戴流士‧米堯〈Darius Milhaud，西元1892年─西元1974年。〉：
╴╴戴流士‧米堯〈Darius Milhaud〉生於法國南方城市─馬賽〈Marseille〉（註五十），本身是猶太人（Jews）〈註五十一〉，年輕時曾於巴黎國立高等音樂舞蹈學院（Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris，簡稱CNSMDP。）（註四十四）就讀，後來加入「法國六人組」（Les Six）的組織，並從此建立自己的音樂事業。

╴╴因為戴流士‧米堯〈Darius Milhaud〉年輕時有到美國旅遊，並且在西元1939年以後因為納粹德國〈Drittes Reich〉（註五十二）的迫害，因而不得不遷居美國避難，因此他更受到美國音樂的影響，特別是他結合美國爵士樂〈Jazz〉〈註四十六〉以及歐洲當代音樂的風格，自創新的音樂形式，特別是複調性音樂〈Polytonality〉〈註二十六〉是他最愛用的模式，因此他的作品中不外乎是爵士樂〈Jazz〉〈註四十六〉與複調性音樂〈Polytonality〉〈註二十六〉的結合品。

╴╴以下是戴流士‧米堯〈Darius Milhaud〉所寫的第五號交響曲（Milhaud symphony 5）：

弗朗西斯‧普朗克〈Francis Jean Marcel Poulenc，西元1899年─西元1963年。〉：
╴╴弗朗西斯‧普朗克〈Francis Jean Marcel Poulenc〉生於法國巴黎，雖然自小接受嚴格的音樂專業教育，但本身自己對於音樂創作沒有一定的標準，他認為音樂是隨心所欲，按照自己的理念來創作音樂，因此他的音樂作品在當代雖得到一般人喜愛，但音樂評論家對於他的音樂卻抱著不屑的態度，因此即使現在他的作品被許多音樂演奏者拿來當作表演曲目，一般音樂學者卻鮮少願意研究他的音樂作品。

╴╴以下是弗朗西斯‧普朗克〈Francis Jean Marcel Poulenc〉所寫的鋼琴〈piano〉獨奏作品：

本篇重點：
1.法國在德布西〈Achille-Claude Debussy〉與拉威爾（Joseph-Maurice Ravel）發展後調性音樂（Post-tonality music）後，依然有許多人繼承這項新音樂之路，其中就以薩堤（Eric Alfred Leslie Satie）和「法國六人組」（Les Six）最為活躍。

2.薩堤（Eric Alfred Leslie Satie）的音樂雖然至今還無法被一般大眾所接受，但他對傳統音樂的叛逆精神卻影響法國當代音樂，特別是以六位法國音樂人士所組成的「法國六人組」（Les Six），就是以他為音樂界的精神領袖，繼續朝著新音樂之路而發展。

3.「法國六人組」（Les Six）是以六位法國作曲家─路易‧迪雷〈Louis Durey〉、阿圖爾‧奧乃格〈Arthur Honegger〉、戴流士‧米堯〈Darius Milhaud〉、熱爾梅娜‧塔耶芙爾〈Germaine Tailleferre〉、弗朗西斯‧普朗克〈Francis Jean Marcel Poulenc〉和喬治‧奧裏克〈Georges Auric〉；他們彼此之間崇尚新的音樂藝術而組成的團體，並崇拜薩堤（Eric Alfred Leslie Satie）的音樂反骨精神，主張音樂不應該像後調性音樂（Post-tonality music）那樣太過複雜多變，而是回歸到簡單且讓一般人入耳的音樂才比較實在，因此他們寫出來的作品大多淺顯易懂，同時這六人當中也受到美國爵士樂〈Jazz〉的影響，作品中有不少爵士樂〈Jazz〉影子，只是後來路易‧迪雷〈Louis Durey〉轉向寫跟共產黨〈communist party〉方面的作品、熱爾梅娜‧塔耶芙爾〈Germaine Tailleferre〉因婚姻的關係而音樂創作之路受阻、喬治‧奧裏克〈Georges Auric〉轉而到電影相關的背景音樂（Background music）來發展，因此只有阿圖爾‧奧乃格〈Arthur Honegger〉、戴流士‧米堯〈Darius Milhaud〉與弗朗西斯‧普朗克〈Francis Jean Marcel Poulenc〉對法國音樂歷史的發展，有達到起承轉合的作用。