Arithen音樂天地

作者：張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）

西洋音樂史第十八章節相關註解

註一：從西元1800年至西元1900年，歐洲先後爆發大規模疾病流行，其中光是霍亂（Cholera）就爆發四次，而鼠疫（Plague）則在西元十九世紀末期又爆發一次。

註二：末日論（Eschatology），是研究歷史終結及其相關方面的哲學或者神學理論，神學上的末世論一般關心人類社會的終結以及如何終結等問題，而哲學上的末世論則可能著眼於人類社會的終結問題，也可能著眼於自然的終結。

註三：「搶救民族誌」（salvage ethnography），是人類學家在西元1960年代開始使用的一個術語，做為對西元十九世紀民族誌（anthropology）與早期當代人類學的批評。此術語是由格魯伯（Jacob Gruber）所創，目的是諷刺當時歐洲人民在亞洲、非洲和美洲對當地人執行殖民主義文化（Colonialism culture），使得當地人們已經忘記他們原有的文化精髓。

註四：社會達爾文主義（Social Darwinism），是將達爾文（Charles Robert Darwin）演化論（theory of evolution）中自然選擇的思想應用於人類社會的一種社會理論。最早提出這一思想的是英國哲學家、作家赫伯特‧斯賓塞（Herbert Spencer）。社會達爾文主義的風行從西元十九世紀持續到第二次世界大戰（World War II）結束，而它所造成的後遺症就是種族大屠殺。

註五：請參考第九章節‧第四項目。

註六：請參考第十八章節‧第二項目。

註七：請參考第十八章節‧第三項目。

註八：請參考第十八章節‧第四項目。

註九：請參考第十八章節‧第五項目。

註十：請參考第十八章節‧第六項目。

註十一：請參考第十八章節‧第七項目。

註十二：請參考第十八章節‧第八項目。

註十三：請參考第十八章節‧新視野。

註十四：請參考第十三章節‧第一條註解。

註十五：資本主義〈Capitalism〉，也被稱為自由市場經濟或自由企業經濟，其特色是個人或是企業擁有資本財產，且投資活動是由個人決策左右，而非由國家所控制，一般而言資本主義指的是一種經濟學或經濟社會學的制度，在這樣的制度下絕大部分的生產工具都歸私人所有，並藉著僱傭或勞動的手段以生產工具創造利潤。

芬蘭國會（Suomi Parliament）議員安德斯‧屈德紐斯（Anders Chydenius）在西元1765年提倡貿易和產業自由以及自由主義原則，而至十一年後的西元1776年，由亞當‧斯密〈Adam Smith〉出版了國富論〈The Wealth of Nations〉一書，更加確立資本主義的定義。

註十六：請參考第十三章節‧第三項目。

註十七：請參考第十章節‧第二項目。

註十八：芭蕾舞（Ballet），起源於文藝復興時期〈Renaissance〉的義大利本土歌舞音樂—Balletto，後來傳至法國後轉變成法國當地獨有的舞蹈，而有關芭蕾舞（Ballet）的歷史，請參考第七章節‧第七項目。

註十九：請參考第十三章節‧第四項目。

註二十：請參考第十六章節‧第四十七條註解。

註二十一：請參考第十六章節‧第四十八條註解。

註二十二：請參考第八章節‧第四項目。

註二十三：請參考第十六章節‧第八條註解。

註二十四：請參考第七章節‧第七條註解。

註二十五：請參考第一章節‧第二十條註解。

註二十六：請參考第一章節‧第七十八條註解。

註二十七：請參考第一章節‧第一一七條註解。

註二十八：阿萊維（Jacques-Francois-Fromental-Elie Halevy，西元1799年─西元1862年。），法國著名的作曲家，也是法國音樂最高學府─巴黎國立高等音樂舞蹈學院（Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris，簡稱CNSMDP。）作曲教授，曾教導過無數音樂學子，並且這些學子有些也於後來成為有名的音樂家，其中最有名的就是同為法國作曲家聖桑（Charles Camille Saint-Saens）。

註二十九：請參考第十四章節‧第十八條註解。

註三十：請參考第十六章節‧第三項目。

註三十一：請參考第十八章節‧第四項目和第五項目。

註三十二：請參考第十三章節‧第五十三條註解。

註三十三：請參考第十章節‧第十七條註解。

註三十四：請參考第一章節‧第四十一條註解。

註三十五：請參考第十章節‧第二項目，和第十六章節‧第三項目。

註三十六：貝加莫（Bergamo），位於義大利西北方的小鎮，距離大都市─米蘭（Milano）約有四十公里遠，當地是以足球興起的小鎮，有許多著名的足球選手都來自這裡。

註三十七：請參考第十一章節‧第二十三條註解。

註三十八：請參考第七章節‧第四十五條註解。

註三十九：帕爾馬 （Parma），義大利北部城市，當地以火腿和乳酪製作最為有名，同時也是足球發源地之一。

註四十：請參考第一章節‧第一一四條註解。

註四十一：請參考第十二章節‧第五項目。

註四十二：薩沃伊劇院（Savoy Theatre），是一座位於英國倫敦西區的劇院，它是從西元1881年由理察‧多伊利‧卡特〈Richard D'Oyly Carte〉所興建的，同時也是兩位著名歌劇〈Opera〉創作者─威廉‧S‧吉爾伯特〈Sir William Schwenck Gilbert〉和亞瑟‧蘇利文〈Sir Arthur Seymour Sullivan〉開創薩沃伊歌劇（Savoy Opera）的產地，後來經由無數的整修 ，雖然歷經火災摧毀，但還是立足於現址，並且也提供很多劇團每年到此演出各式各樣的戲劇。

註四十三：請參考第二十章節：二十世紀早期歐洲音樂的發展、第二十一章節：二十世紀晚期歐洲音樂的發展，以及第二十二章節：二十世紀美國音樂的發展。

註四十四：請參考第十四章節‧第六項目。

註四十五：請參考第十五章節‧第二項目。

註四十六：費德里奧（Fidelio），是德國偉大音樂家貝多芬（Ludwig van Beethoven）唯一一部的歌劇〈Opera〉作品，該作品曾經有修改很多次，主要內容是女主角為了要搶救因政治犯而關進監獄的丈夫，因而男扮女裝混入監獄執行越獄行動，由於該作品是反映法國大革命〈French Revolution〉的精神，因而使這部歌劇〈Opera〉再首演時受到觀眾的注目，但也引起政府高層的注意而被迫刪改許多次。

註四十七：請參考第七章節‧第三項目。

註四十八：請參考第十四章節‧第五項目。

註四十九：猶太人（Jews），發源於西亞（Western Asia）地中海沿岸的民族，是個在文化和宗教信仰之間具有強列關聯性的民族，千百年來世界各地許多不同膚色的人群，透過猶太人的宗教而成為猶太族群的一部分，而猶太人也由此從阿拉伯半島〈Arabian Peninsula〉的一個游牧民族，發展成為遍布全球的世界性族群之一。

註五十：穆齊奧‧克萊門蒂（Muzio Clementi，西元1752年─西元1823年。），義大利作曲家、鋼琴〈piano〉演奏家兼指揮家，曾與莫札特〈Wolfgang Amadeus Mozart〉於維也納〈Vienna〉參與鋼琴〈piano〉演奏比賽，後來因不分秋色而結束，而他所寫得鋼琴〈piano〉獨奏作品，後來有些曾為音樂教學的範本之一。

註五十一：請參考第九章節‧第六項目。

註五十二：慕尼黑（Munchen），是德國南部第一大城，德國第三大城市；都會區人口達到270萬，是德國主要的經濟、文化、科技和交通中心之一，也是歐洲最繁榮的城市之一。

慕尼黑在西元十二世紀本是宗教中心，該城市最早先建立一座修道院〈Abbey〉，提供基督教（Christianity）神職人員隱修的地方，後來隨著人口增加，到西元十六世紀成為德語地區重要的藝術中心之一，而到了西元十九世紀末期德國統一後，便成為南方重要大城，直到現在。

註五十三：華爾茲舞（Walzer），起源於德國南部與奧地利（Austria）鄉間的三拍子民俗舞曲，後來轉入皇宮後轉型為正式舞蹈，之後在西元十九世紀中期變成大眾娛樂專用的舞蹈。

註五十四：捷克〈Czech Republic〉，前身是波希米亞王國（Regnum Bohemiae），至西元1918年與斯洛伐克（Slovenska republika）共組捷克斯洛伐克（Cesko-Slovensko），至西元1993年兩國分開獨立成國後，成為現在的國度。

註五十五：波卡舞曲（Polka），起源於捷克的舞蹈音樂（Dance music），是以男女對舞為主，其基本動作由兩個踏步和一個跳踏步組成，其音樂特點是快速、活潑，以二拍子為主，並在第二拍的後半拍上常稍作頓挫。西元十九世紀中期風行於全歐洲，後在歐美等地流行。

註五十六：康康舞（Can-can），一種起源於法國色情場所所跳得舞蹈，屬於二拍子的快速舞步，由於動作簡單俐落，且容易學習，因此後來轉變為各戲劇必備的舞蹈之一。

註五十七：請參考第十二章節‧第四十六條註解。

註五十八：萊比錫大學（Universitat Leipzig），位於德國的萊比錫〈Leipzig〉，創立於1409年，是歐洲最古老的大學之一，也是現今德國歷史第二悠久的大學，自從創建以來經歷了近六百年不間斷的教學與科研，現在的萊比錫大學發展到了十四個系、一百五十多個研究所，歷任培育出各個領域結出的校友及學者。

註五十九：符茲堡（Wurzburg），位於德國南方的縣市，當地以印刷業為名，世界最大的印刷機企業也位於這裡。同時因為歷史悠久，也成為德國最重要的文化之城之一。

註六十：請參考第十章節‧第二十條註解。

註六十一：請參考第一章節‧第四十二條註解。

註六十二：請參考第五章節‧第二十八條註解。

註六十三：拜魯特節日劇院（Bayreuth Festspielhaus），為一座在西元1871年華格納（Wilhelm Richard Wagner）為了上演樂劇（music drama）作品─「尼貝龍根的指環」〈Der Ring des Nibelungen〉，開始在德國南部小城─拜魯特（Bayreuth）籌建專為該劇設計的劇院。

該劇院擁有1800個觀眾席，整體設計都是為「尼貝龍根的指環」〈Der Ring des Nibelungen〉上演而搭建，以使其達到最佳的演出效果，這在全世界也是絕無僅有的。

註六十四：請參考第十三章節‧第四十三條註解。

註六十五：請參考第二章節‧第五十九條註解。

註六十六：請參考第十一章節‧第五項目。

註六十七：請參考第九章節‧第五項目。

註六十八：請參考第十二章節‧第三項目。

註六十九：請參考第十二章節‧第三十二條註解。

註七十：請參考第二章節‧第一○二條註解。

註七十一：請參考第二章節‧第一○三條註解。

註七十二：關係調（Relative key），在由七個相同音符〈Note〉所構成的音階（Musical scale）方面，如果是以第一個音—主音〈Tonic〉為開始排列的音階（Musical scale）則是大調（Major scale），如果是以第六個音—下中音〈Submediant〉為開始排列的音階（Musical scale）則是小調（Minor scale）。

以C大調〈C major key〉為例，因為是由Do、Re、Mi、Fa、So、La、Si所組成，而因為Do音是主音，所以是大調（Major scale），而如果是以La音─也就是下中音〈Submediant〉來排列的音階（Musical scale）就是A小調〈A minor key〉。

註七十三：請參考第十二章節‧第三十八條註解。

註七十四：請參考第十一章節‧第四十條註解。

註七十五：有關增六和弦（Augmented sixth chords）的起源，請參考第十六章節‧第三項目。

註七十六：請參考第十四章節‧第二十九條註解。

註七十七：中音（Mediant），指音階（Musical scale）排列當中的第三個音符（Note），以C大調（C major key）的音階（Musical scale）為例，其中音就是Mi音。

註七十八：下中音（Submediant），指音階（Musical scale）排列當中的第六個音符（Note），以C大調（C major key）的音階（Musical scale）為例，其下中音就是La音。

註七十九：請參考第八章節‧第四十六條註解。

註八十：同音異名（Enharmonic），只一個聲音分別由不同的名稱所記錄，例如在鋼琴（piano）上發出降Re音，在曲譜上可以用升Do音或降Re音來記錄。

註八十一：升Mi音在聲音上等於Fa音。

註八十二：請參考第二章節‧第一○四條註解。

註八十三：請參考第十七章節‧第五十二條註解。

註八十四：請參考第二章節‧第九十七條註解。

註八十五：請參考第十九章節：十九世紀晚期歐洲音樂的發展。

註八十六：唯心論（Idealism），起源於古希臘時期（Ancient Greece）柏拉圖（Plato）的哲學思想，唯心論認為世界或現實如同精神或意識，都是根本的存在。因此唯心論其實僅是強調或突出人的思想之重要作用，乃至在一定條件下做起重大決定作用，並進而影響命運。

註八十七：謝林（Friedrich Wilhelm Joseph von Schelling，西元1775年─西元1854年。），德國唯心論（Idealism）最重要的哲學家，也是西元十九世紀最重要的哲學家，他所提出的哲學觀點對於後世哲學產生很大影響，同時也對於黑格爾（Georg Wilhelm Friedrich Hegel）的哲學概念產生重大的啟發。

註八十八：黑格爾（Georg Wilhelm Friedrich Hegel，西元1770年─西元1831年。），西元十九世紀德國最重要的哲學家，同時他也因為承接康德〈Immanuel Kant〉的哲學思想，而在哲學界產生極大的影響力。