Arithen音樂天地

作者：張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）

附註二：西元十四世紀義大利世俗音樂（Secular music）所流行的款式

＿＿西元十四世紀義大利正處於特雷森妥時期（Trecento）（註六十二），因為貿易的高度發展，讓音樂也漸漸豐富起來，特別是世俗音樂（Secular music）（註十七）在高度受法國音樂的影響下，也改編創造成三種型態—「牧歌」（madrigal）、「義大利式敘事歌」（ballata）和「獵歌」（caccia）。

＿＿而和法國當時世俗音樂（Secular music）（註十七）的曲目編制一樣，除了「獵歌」（caccia）會使用卡農〈canon〉〈註六十三〉技法以外，其他兩者均為兩段體曲式（第一段《A》和第二段《B》），而這兩段還會因樂器演奏，再細分為人聲與樂器合演的（A）和（B），以及只有單獨樂器演奏（或是人聲和其他樂器合演）的（a）和（b）。

＿＿首先本人就以這三種曲式，來做概略介紹：
（一）「牧歌」（madrigal）：其曲式結構是模仿「法式敘事歌」（ballade），其結構是a→a→b，其主要內容是偏向愛情為主，所以其歌曲常以抒情方式來演唱，而由於大眾都喜歡聆聽跟愛情相關的歌曲，因此「牧歌」（madrigal）也成為流行作曲家常愛用的曲式。
（二）「義大利式敘事歌」（ballata）：其名稱雖然取自於法國的「敘事歌」（ballade），但曲式結構則是模仿法國的「維拉萊」（virelai），其結構是A→b→b→a→A，其主要內容雖然是以愛情為主，但其性質主要偏向舞蹈歌曲，因此這類型歌曲最常被使用在舞蹈場合，尤其是宴會性質的交際舞蹈。
（三）「獵歌」（caccia）：其曲式是最簡單且最常用的卡農〈canon〉〈註六十三〉技法，但不像中世紀早期（The early Middle Ages）所使用的卡農式對歌曲（the canon of the antiphon）（註六十四），只有一個人唱完一段旋律（Melody）（註三十六）就停止而換另一個人唱同樣的旋律，而是加以複音織體化（polyphony）後產生新的卡農〈canon〉〈註六十三〉型態，因此此曲最常用的曲式如下：

而「獵歌」（caccia）主要是描述打獵的情景，並且都是貴族在打獵完後，在野外辦場小型音樂會後，經常拿來演唱的歌曲。

＿＿儘管上述曲式是西元十四世紀義大利最常用的歌曲形式，但隨著時代的演變，能夠存留下來的也只有「牧歌」（madrigal），同時「牧歌」（madrigal）後來在西元十七世紀則轉型成歐洲當代戲劇—歌劇（Opera）的配樂歌曲（註五十五）。

本篇重點：
1.西元十四世紀義大利的是世俗音樂（Secular music）在高度受法國音樂的影響下，也改編創造成三種型態—「牧歌」（madrigal）、「義大利式敘事歌」（ballata）和「獵歌」（caccia），並且編制上和法國世俗音樂（Secular music）一樣，除了「獵歌」（caccia）會使用卡農〈canon〉技法以外，其他兩者均為兩段體曲式（第一段《A》和第二段《B》），而這兩段還會因樂器演奏，再細分為人聲與樂器合演的（A）和（B），以及只有單獨樂器演奏（或是人聲和其他樂器合演）的（a）和（b）。

2.「牧歌」（madrigal）：其曲式結構是模仿「法式敘事歌」（ballade），其結構是a→a→b，其主要內容是偏向愛情為主，所以其歌曲常以抒情方式來演唱，而由於大眾都喜歡聆聽跟愛情相關的歌曲，因此「牧歌」（madrigal）也成為流行作曲家常愛用的曲式。

3.「義大利式敘事歌」（ballata）：其曲式結構是模仿法國的「維拉萊」（virelai），其結構是A→b→b→a→A，其主要內容雖然是以愛情為主，但其性質主要偏向舞蹈歌曲，因此這類型歌曲最常被使用在舞蹈場合，尤其是宴會性質的交際舞蹈。

4.「獵歌」（caccia）：其曲式是最簡單且最常用的卡農〈canon〉技法，但是使用複音織體化（polyphony）的新卡農〈canon〉〈註六十三〉型態，而「獵歌」（caccia）主要是描述打獵的情景，並且都是貴族在打獵完後，在野外辦場小型音樂會後，經常拿來演唱的歌曲。

5.隨著時代的演變，義大利世俗音樂（Secular music）能夠存留下來的也只有「牧歌」（madrigal），同時「牧歌」（madrigal）後來在西元十七世紀則轉型成歐洲當代戲劇—歌劇（Opera）的配樂歌曲。