Arithen音樂天地

作者：張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）

西洋音樂史第三章節相關註解

註一：請參考第一章節‧第一二一條註解。

註二：請參考第一章節‧第一二○條註解。

註三：請參考第二章節‧第一一七條註解。

註四：請參考第一章節‧第七十八條註解。

註五：請參考第二章節‧第一一六條註解。

註六：請參考第二章節‧第八十五條註解。

註七：請參考第一章節‧第八十一條註解。

註八：請參考第一章節‧第二十三條註解。

註九：請參考第一章節‧第十一條註解。

註十：請參考第一章節‧第十二條註解。

註十一：請參考第一章節‧第二十條註解。

註十二：起源於歐洲民間的音樂，其音樂起源與發展，可參考第二章節‧第五項目。

註十三：單音織體（monophony），起源於古希臘時代（Ancient Greece），由歌唱 者單獨演唱的單音音樂（Monody），後來到中世紀早期（The early Middle Ages）轉型為由合唱團一起齊唱的單音合唱作品，因為該作品只有一個主旋律所組成，所以被稱為單音織體。

註十四：請參考第三章節‧第一項目。

註十五：請參考第二章節‧第二十三條註解。

註十六：請參考第二章節‧第七十二條註解。

註十七：巴黎聖母院（Notre Dame），是一座位於法國巴黎市中心、西堤島（Ile de la Cite）上的教堂建築，也是基督舊教（Catholicism）巴黎總教區的主教座堂。聖母院約建造於西元1163年到西元1250年間，屬哥德式建築（Gothic architecture）形式，是法國哥德式教堂（Gothic church）群裡面，非常具有關鍵代表意義的一座。

註十八：請參考第三章節‧第二項目。

註十九：請參考第二章節‧第九條註解。

註二十：請參考第一章節‧第四十一條註解。

註二十一：請參考第一章節‧第六十一條註解。

註二十二：請參考第一章節‧第六十九條註解。

註二十三：請參考第一章節‧第七十條註解。

註二十四：請參考第一章節‧第七十一條註解。

註二十五：所謂的協行，是指以主題聲部（vox principalis，或是principal voice。） 的旋律（Melody）為架構，所有音符依照完全一度（Perfect unison）、大二度（Major second）、大三度（Major third）、完全四度（Perfect fourth）和完全五度（Perfect fifth）之內往下移轉，所行成的副主題聲部（vox organalis，或是organal voice。）。

而所謂的反行，是指兩個聲部（Part）在五度音程（fifth）之內，把兩個聲部旋律以相反的方向進行，而通常因為反行的寫法在當時有受到音程（Interval）限制，所以只能偶爾使用。

註二十六：溫徹斯特大教堂（Winchester Cathedral），，是英格蘭最大的教堂之一，位於漢普郡（Hampshire）的溫徹斯特（Winchester），也是全歐洲擁有最長的教堂，全長約一百六十公尺。該教堂內供奉著三位聖者—聖彼得（Saint Peter）、聖保羅（Paul the Apostle）及聖斯威辛（Swithun），而它亦是該市區最主要的教堂之一。

註二十七：請參考第二章節‧第二十二條註解。

註二十八：請參考第二章節‧第二十四條註解。

註二十九：請參考第二章節‧第二十五條註解。

註三十：九世紀至十一世紀的奧干農（Organum），因為所組成的音程（Interval）—完全四度（Perfect fourth）、完全五度（Perfect fifth）和完全八度（Perfect octave）在音響上屬於泛音（Overtone），容易在聽覺上形成空洞的音響效果，所以人們聽久之後就會覺得相當無趣。

註三十一：請參考第二章節‧第一○一條註解。

註三十二：請參考第二章節‧第一○○條註解。

註三十三：請參考第二章節‧第九條註解。

註三十四：小節（Bar），是音樂作品中最基本的有規律的節奏單位，表示樂曲強弱起伏的基本結構。每個小節內含節奏（Rhythm）和音符（Note），以方便演奏者能正確演奏音樂。

註三十五：請參考第二章節‧第一二一條註解。

註三十六：請參考第一章節‧第二十二條註解。

註三十七：請參考第二章節‧第七十九條註解。

註三十八：請參考第三章節‧第二項目。

註三十九：請參考第三章節‧第三項目。

註四十：這裡的一拍子，以6/8拍的編制是 ，而半拍子則是 。

註四十一：請參考第二章節‧第五項目。

註四十二：請參考第三章節‧第二項目、附註一和第三項目。

註四十三：請參考第一章節‧第六十二條註解。

註四十四：完全一度（Perfect unison），是由一個半音（Semitone）所組成的音程（Interval），也就是Do和降Do之間的距離位置。

註四十五：請參考第一章節‧第六十八條註解。

註四十六：小三度（Minor third），是由四個半音（Semitone）所組成的音程（Interval），也就是Do和降Mi之間的距離位置。

註四十七：大三度（Major third），是由五個半音（Semitone）所組成的音程（Interval），也就是Do和Mi之間的距離位置。

註四十八：請參考第三章節‧第三項目。

註四十九：請參考第一章節‧第二十五條註解。

註五十：之所以會保留固定低音聲部（tenor part）的旋律（Melody），是因為那是教會（Catholic Church）自古所流傳的教會素歌（plainchant）。

註五十一：在西元十三世紀以前的中世紀（Middle Ages），所有的教會音樂（Christian music）的歌詞都是由拉丁文來編寫。

註五十二：請參考第二章節‧第二十條註解。

註五十三：請參考第二章節‧第九十七條註解。

註五十四：請參考第三章節‧附註二。

註五十五：科隆（Cologne），是德國人口第四多的城市，也是德國最大城市之一，同時亦是德國內陸最重要的港口之一，以及萊茵地區的經濟文化和歷史中心。

科隆本身有2000多年的歷史，也是德國最古老的城市之一。中世紀時期〈Middle Ages〉科隆已經成為一個重要的教會中心和藝術知識中心。雖然科隆在第二次世界大戰〈World War II〉期間遭到嚴重破壞，但今天它以其文化和建築遺產，以及許多重要的國際性活動而聞名。

註五十六：科隆‧法蘭哥（Franco of Cologne）（活耀於13世紀中葉）是一個在德國活動的音樂理論家和作曲家。同時也是一位提倡改造現有作曲形式的人，他所創制的新式作曲法─「法蘭哥式」經文歌〈Franconian Motet〉，深深影響當代的音樂編制。

註五十七：培卓斯‧德‧庫魯斯（Petrus de Cruce），是一位活耀於西元十三世紀的法國作曲家，本身也一位算是改良現有記譜方式為新式音樂記譜法─有量記譜法（Classical Mensural notation）的先驅者，而他也因創制新的經文歌曲式〈Motet〉─「培卓斯式」經文歌〈Petronian Motet〉，而影響當代歐洲音樂。

註五十八：請參考第三章節‧新視野。

註五十九：小六度（Minor sixth），是由九個半音（Semitone）所組成的音程（Interval），也就是Do和降La之間的距離位置。

註六十：大六度（Major sixth），是由十個半音（Semitone）所組成的音程（Interval），也就是Do和La之間的距離位置。

註六十一：請參考第二章節‧附註一。

註六十二：請參考第四章節：十四世紀法國與義大利的音樂發展。

註六十三：請參考第二章節‧第四項目。

註六十四：請參考第二章節‧附註三。

註六十五：請參考第二章節‧第一○二條註解。

註六十六：請參考第二章節‧第一○三條註解。

註六十七：請參考第一章節‧第四十五條註解。

註六十八：請參考第三章節‧第四項目。

註六十九：請參考第三章節‧第五項目。

註七十：哥德式建築（Gothic architecture），，是一種興盛於中世紀晚期（The late Middle Ages）的建築風格。它由羅曼式建築（Romanesque architecture ）發展而來，其發源地是西元十二世紀的法國，並且持續發展至十六世紀；同時哥德式建築在當代普遍被稱作「法國式」（Opus Francigenum），其建築特色包括尖形拱門、肋狀拱頂與飛拱。

註七十一：科隆主教座堂（Cologne Cathedral），是位於德國科隆（Cologne）的一座舊基督教（Catholicism）的主教座堂，同時它是科隆市主要的標誌性建築物。由於157公尺高的鐘樓，使得它成為世界第三高的教堂，而它從西元十三世紀中起建，工程時斷時續，至西元1880年才由德皇威廉一世（Wilhelm I）宣告完工，耗時超過600年，直到今日仍然修繕工程不斷。