張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）
2. 西元二十世紀中期的音樂支脈之一─新古典主義時期〈Neoclassicism style〉
╴╴西元1920年，義大利作曲家布梭尼（Ferruccio Dante Michelangiolo Benvenuto Busoni）（註十二）曾透過報社文章，向世人呼籲音樂應該要回歸傳統音樂的模式，而不是讓音樂任意發展為怪誕荒謬的現象，因此他當時認為唯有音樂回到西元十八世紀時期的調性音樂（Tonalitic music）（註十三）方式，就可以讓現代音樂產生迷失。而當時布梭尼（Ferruccio Dante Michelangiolo Benvenuto Busoni）（註十二）喊出這個口號後，立即有許多音樂家響應這個活動，因此有些音樂家試著把音樂寫作技巧拉回到西元十八世紀的作曲形式，使觀眾能回味古老音樂的美感，因此使用這種作曲手法的現代音樂家流派，稱之為新古典主義時期〈Neoclassicism style〉流派。
╴╴只是新古典主義時期〈Neoclassicism style〉雖然在作曲架構上回歸到西元十八世紀的方式，但不見得都是採用調性音樂（Tonalitic music）（註十三）方式，事實上有些作曲家（例如史特拉汶斯基《Igor Fyodorovich Stravinsky》《註十四》）雖然表面上使用西元十八世紀晚期的規範，但實際上所用的音樂可能是無調性音樂（Atonality）（註十五），或者是後調性音樂（Post-tonality music）（註十六），換言之新古典主義時期〈Neoclassicism style〉的音樂在某種意義上可以說是「舊瓶裝新酒」的音樂，雖然表面上是回歸西元十八世紀的音樂，但本質上卻是使用現代音樂的方式。
╴╴我們可以用曲譜範例來解說新古典主義時期〈Neoclassicism style〉音樂的特性，例如以下是西元十八世紀初期作曲家最常用的音樂形式─賦格〈Fugue〉（註十七）：
╴╴如果我們把這首賦格〈Fugue〉（註十七）改成無調性音樂（註十五），會是如下的圖示：
╴╴而西元十八世紀正逢是初期的巴洛克時期（Baroque）（註十八），脫變到晚期的古典樂派（Classical Style）（註十九），所以新古典主義時期〈Neoclassicism style〉的作曲家當然也不放過古典樂派（Classical Style）（註十九）的作曲樣本，因此會有如下的改變：
（一）原本古典樂派（Classical Style）（註十九）的曲式：
（二）把古典樂派（Classical Style）（註十九）曲式改變成新古典主義時期〈Neoclassicism style〉的方式：
╴╴所以我們可以歸納一個結論，那就是新古典主義時期〈Neoclassicism style〉音樂只不過是一種外表套用西元十八世紀作曲規範，但骨子裡卻是使用現代音樂的新型態音樂，而因為這種音樂只要對西元十八世紀作曲規則稍加透徹的現代作曲家，依舊可以寫出新古典主義時期〈Neoclassicism style〉方式的音樂，這使得當時有許多音樂人士，都嘗試使用這種方法來創作新曲，例如前一章節所介紹的作曲家，都曾使用這樣的作曲技巧來創作新曲。只是這樣的作曲技巧終究還是被部分作曲家認為過時，因此這群作曲家為了要追求新意，有一部分人利用數學比例方式來創作新型態音樂，其中就以荀伯格（Arnold Schonberg）所提出十二音列（Twelve-tone technique）（註四），就代表著追求新音樂的人物。
╴╴以下是典型的新古典主義時期〈Neoclassicism style〉音樂作品之一：
本篇重點：
1.西元1920年，義大利作曲家布梭尼（Ferruccio Dante Michelangiolo Benvenuto Busoni）曾透過報社文章，向世人呼籲音樂應該要回歸傳統音樂的模式，而不是讓音樂任意發展為怪誕荒謬的現象，因此他當時認為唯有音樂回到西元十八世紀時期的調性音樂（Tonalitic music）方式，就可以讓現代音樂產生迷失。而當時布梭尼（Ferruccio Dante Michelangiolo Benvenuto Busoni）喊出這個口號後，立即有許多音樂家響應這個活動，因此有些音樂家試著把音樂寫作技巧拉回到西元十八世紀的作曲形式，使觀眾能回味古老音樂的美感，因此使用這種作曲手法的現代音樂家流派，稱之為新古典主義時期〈Neoclassicism style〉流派。
2.新古典主義時期〈Neoclassicism style〉雖然在作曲架構上回歸到西元十八世紀的方式，但不見得都是採用調性音樂（Tonalitic music）方式，事實上有些作曲家（例如史特拉汶斯基《Igor Fyodorovich Stravinsky》）雖然表面上使用西元十八世紀晚期的規範，但實際上所用的音樂可能是無調性音樂（Atonality），或者是後調性音樂（Post-tonality music），換言之新古典主義時期〈Neoclassicism style〉的音樂在某種意義上可以說是「舊瓶裝新酒」的音樂，雖然表面上是回歸西元十八世紀的音樂，但本質上卻是使用現代音樂的方式。
3.新古典主義時期〈Neoclassicism style〉音樂只不過是一種外表套用西元十八世紀作曲規範，但骨子裡卻是使用現代音樂的新型態音樂，而因為這種音樂只要對西元十八世紀作曲規則稍加透徹的現代作曲家，依舊可以寫出新古典主義時期〈Neoclassicism style〉方式的音樂，這使得當時有許多音樂人士，都嘗試使用這種方法來創作新曲，例如前一章節所介紹的作曲家，都曾使用這樣的作曲技巧來創作新曲。只是這樣的作曲技巧終究還是被部分作曲家認為過時，因此這群作曲家為了要追求新意，有一部分人利用數學比例方式來創作新型態音樂，其中就以荀伯格（Arnold Schonberg）所提出十二音列（Twelve-tone technique），就代表著追求新音樂的人物。
2. 西元二十世紀中期的音樂支脈之一─新古典主義時期〈Neoclassicism style〉
╴╴西元1920年，義大利作曲家布梭尼（Ferruccio Dante Michelangiolo Benvenuto Busoni）（註十二）曾透過報社文章，向世人呼籲音樂應該要回歸傳統音樂的模式，而不是讓音樂任意發展為怪誕荒謬的現象，因此他當時認為唯有音樂回到西元十八世紀時期的調性音樂（Tonalitic music）（註十三）方式，就可以讓現代音樂產生迷失。而當時布梭尼（Ferruccio Dante Michelangiolo Benvenuto Busoni）（註十二）喊出這個口號後，立即有許多音樂家響應這個活動，因此有些音樂家試著把音樂寫作技巧拉回到西元十八世紀的作曲形式，使觀眾能回味古老音樂的美感，因此使用這種作曲手法的現代音樂家流派，稱之為新古典主義時期〈Neoclassicism style〉流派。
╴╴只是新古典主義時期〈Neoclassicism style〉雖然在作曲架構上回歸到西元十八世紀的方式，但不見得都是採用調性音樂（Tonalitic music）（註十三）方式，事實上有些作曲家（例如史特拉汶斯基《Igor Fyodorovich Stravinsky》《註十四》）雖然表面上使用西元十八世紀晚期的規範，但實際上所用的音樂可能是無調性音樂（Atonality）（註十五），或者是後調性音樂（Post-tonality music）（註十六），換言之新古典主義時期〈Neoclassicism style〉的音樂在某種意義上可以說是「舊瓶裝新酒」的音樂，雖然表面上是回歸西元十八世紀的音樂，但本質上卻是使用現代音樂的方式。
╴╴我們可以用曲譜範例來解說新古典主義時期〈Neoclassicism style〉音樂的特性，例如以下是西元十八世紀初期作曲家最常用的音樂形式─賦格〈Fugue〉（註十七）：
╴╴如果我們把這首賦格〈Fugue〉（註十七）改成無調性音樂（註十五），會是如下的圖示：
╴╴而西元十八世紀正逢是初期的巴洛克時期（Baroque）（註十八），脫變到晚期的古典樂派（Classical Style）（註十九），所以新古典主義時期〈Neoclassicism style〉的作曲家當然也不放過古典樂派（Classical Style）（註十九）的作曲樣本，因此會有如下的改變：
（一）原本古典樂派（Classical Style）（註十九）的曲式：
（二）把古典樂派（Classical Style）（註十九）曲式改變成新古典主義時期〈Neoclassicism style〉的方式：
╴╴所以我們可以歸納一個結論，那就是新古典主義時期〈Neoclassicism style〉音樂只不過是一種外表套用西元十八世紀作曲規範，但骨子裡卻是使用現代音樂的新型態音樂，而因為這種音樂只要對西元十八世紀作曲規則稍加透徹的現代作曲家，依舊可以寫出新古典主義時期〈Neoclassicism style〉方式的音樂，這使得當時有許多音樂人士，都嘗試使用這種方法來創作新曲，例如前一章節所介紹的作曲家，都曾使用這樣的作曲技巧來創作新曲。只是這樣的作曲技巧終究還是被部分作曲家認為過時，因此這群作曲家為了要追求新意，有一部分人利用數學比例方式來創作新型態音樂，其中就以荀伯格（Arnold Schonberg）所提出十二音列（Twelve-tone technique）（註四），就代表著追求新音樂的人物。
╴╴以下是典型的新古典主義時期〈Neoclassicism style〉音樂作品之一：
本篇重點：
1.西元1920年，義大利作曲家布梭尼（Ferruccio Dante Michelangiolo Benvenuto Busoni）曾透過報社文章，向世人呼籲音樂應該要回歸傳統音樂的模式，而不是讓音樂任意發展為怪誕荒謬的現象，因此他當時認為唯有音樂回到西元十八世紀時期的調性音樂（Tonalitic music）方式，就可以讓現代音樂產生迷失。而當時布梭尼（Ferruccio Dante Michelangiolo Benvenuto Busoni）喊出這個口號後，立即有許多音樂家響應這個活動，因此有些音樂家試著把音樂寫作技巧拉回到西元十八世紀的作曲形式，使觀眾能回味古老音樂的美感，因此使用這種作曲手法的現代音樂家流派，稱之為新古典主義時期〈Neoclassicism style〉流派。
2.新古典主義時期〈Neoclassicism style〉雖然在作曲架構上回歸到西元十八世紀的方式，但不見得都是採用調性音樂（Tonalitic music）方式，事實上有些作曲家（例如史特拉汶斯基《Igor Fyodorovich Stravinsky》）雖然表面上使用西元十八世紀晚期的規範，但實際上所用的音樂可能是無調性音樂（Atonality），或者是後調性音樂（Post-tonality music），換言之新古典主義時期〈Neoclassicism style〉的音樂在某種意義上可以說是「舊瓶裝新酒」的音樂，雖然表面上是回歸西元十八世紀的音樂，但本質上卻是使用現代音樂的方式。
3.新古典主義時期〈Neoclassicism style〉音樂只不過是一種外表套用西元十八世紀作曲規範，但骨子裡卻是使用現代音樂的新型態音樂，而因為這種音樂只要對西元十八世紀作曲規則稍加透徹的現代作曲家，依舊可以寫出新古典主義時期〈Neoclassicism style〉方式的音樂，這使得當時有許多音樂人士，都嘗試使用這種方法來創作新曲，例如前一章節所介紹的作曲家，都曾使用這樣的作曲技巧來創作新曲。只是這樣的作曲技巧終究還是被部分作曲家認為過時，因此這群作曲家為了要追求新意，有一部分人利用數學比例方式來創作新型態音樂，其中就以荀伯格（Arnold Schonberg）所提出十二音列（Twelve-tone technique），就代表著追求新音樂的人物。
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