Arithen音樂天地

張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）

4. 西元1950年─西元1960年的音樂主要支脈之一─完全排列主義（Total Serialism）

╴╴完全排列主義（Total Serialism）可以說是十二音列（Twelve-tone technique）（註四）的延續，其創始者是「第二維也納樂派」（Second Viennese School）的魏本（Anton Friedrich Wilhelm von Webern）（註四），其特徵是把原先已固定排列成形的十二個半音（Semitone）（註三十四），再把排列的概念擴大到音樂的節奏（Rhythm）（註四十二）和音量大小，換言之完全排列主義（Total Serialism）就是一種完完全全由數學排列所組合的音樂。

╴╴如果以曲式來看，完全排列主義（Total Serialism）的過程形式如下：
（一）以下是一首傳統的十二音列（Twelve-tone technique）（註四）作品：

（二）接著把節奏（Rhythm）（註四十二）按照4/4、3/4、2/4（4：3：2）的方式來排列：

（三）再把音量大小也依照排列來定型，就是一首基本的完全排列主義（Total Serialism）曲譜：

╴╴當然完全排列主義（Total Serialism）的曲式在節奏（Rhythm）（註四十二）排列上也有下列的排法，以下是後來作曲家利用完全排列主義（Total Serialism）在節奏（Rhythm）（註四十二）的排列過程：
（一）利用節奏（Rhythm）（註四十二）的節拍數方式來排列：

（二）以為一個節拍數，並以節拍數的比例來去排列（註四十三）：

（三）把第一種排法加入音量排列：

（四）把第二種排法加入音量排列：

╴╴而西元二十世紀使用完全排列主義（Total Serialism）來作曲的音樂家，主要以梅湘（Olivier Messiaen）、布列茲（Pierre Boulez）和史托克豪森（Karlheinz Stockhausen）和路易吉‧諾諾（Luigi Nono）為主，以下簡單介紹這四位作曲家的生平事蹟。

梅湘（Olivier Messiaen，西元1908年─西元1992年。）：
╴╴梅湘（Olivier Messiaen）是西元二十世紀法國舉足輕重的音樂家，早期在求學期間就展現音樂方面的天賦，後來學成後成為專業的作曲家後，其早期利用當時音樂界盛行的對稱（Symmetry）（註四十四）觀念，把當時原本四個掀起的音階（Musical scale）（註四十五）擴大型態（註四十六）為七個音階（Musical scale）（註四十五）模式，此種概念稱之為「有限移調調式」（Modes of limited transposition），此七個音階（Musical scale）（註四十五）分別是：
（一）以全音〈whole tone〉（註四十七）為對稱（Symmetry）（註四十四）的音階（Musical scale）（註四十五）：

（二）以半音（Semitone）（註三十四）差距個數的比例為對稱（Symmetry）（註四十四）的音階（Musical scale）（註四十五）：
╴╴這個音階（Musical scale）（註四十五）類型可分兩種：
（1）以半音差距個數1：2方式來推演：

（2）以半音差距個數2：1方式來推演：

（3）以半音差距個數1：1：2：1方式來推演：

（4）以半音差距個數1：2：1方式來推演：

（5）以半音差距個數2：2：1：1方式來推演：

（三）以半音（Semitone）（註三十四）為對稱（Symmetry）（註四十四）的音階（Musical scale）（註四十五）：

╴╴而後梅湘（Olivier Messiaen）利用這七種自創的音階（Musical scale）（註四十五），再融合當時歐洲和亞洲盛行的音樂元素融合在一起，創造出獨特的音樂風格，而他本身也是業餘的鳥類學家，因此他的作品當中有不少是參考鳥鳴之類的聲音而創作，使得他在法國樂壇有舉足輕重的地位。

註四十五：請參考第一章節‧第六十三條註解。

╴╴以下是梅湘（Olivier Messiaen）的作品之一：

布列茲（Pierre Boulez，西元1925年─至今。）：
╴╴布列茲（Pierre Boulez）和梅湘（Olivier Messiaen）都是法國人，而他本身就是梅湘（Olivier Messiaen）的弟子之一，因此他的作品也就有梅湘（Olivier Messiaen）的影子，不過他專精於完全排列主義（Total Serialism）的作曲方式，因此他和史托克豪森（Karlheinz Stockhausen），以及路易吉‧諾諾（Luigi Nono），被稱為完全排列主義（Total Serialism）三巨頭。

╴╴以下是布列茲（Pierre Boulez）的作品之一：

史托克豪森（Karlheinz Stockhausen，西元1928年─西元2007年。）：
╴╴史托克豪森（Karlheinz Stockhausen）本身是德國人，雖然和布列茲（Pierre Boulez），以及路易吉‧諾諾（Luigi Nono），並列為完全排列主義（Total Serialism）三巨頭，但他也通曉機率音樂（Chance Music）、簡約音樂（Minimal music）和電子音樂（Electronic music）（註六），因此他的作品充滿多元，無法用任何派別來斷定他的作品，其作品以創意新穎，複雜難解著稱。作品常常希望營造出強烈的空間感，力圖融合各種音樂和非音樂要素，並企圖創作一種新的「世界音樂」。

╴╴以下是史托克豪森（Karlheinz Stockhausen）的作品之一：

路易吉‧諾諾（Luigi Nono，西元1924年─西元1990年。）：
╴╴路易吉‧諾諾（Luigi Nono）本身是義大利人，雖然和布列茲（Pierre Boulez），以及史托克豪森（Karlheinz Stockhausen），並列為完全排列主義（Total Serialism）三巨頭，但因本身是共產黨〈communist party〉（註四十八）社員，因此作品當中帶有濃濃的社會主義（Socialism）（註四十九）的味道。

╴╴以下是路易吉‧諾諾（Luigi Nono）的作品之一：

本篇重點：
1.完全排列主義（Total Serialism）可以說是十二音列（Twelve-tone technique）的延續，其創始者是「第二維也納樂派」（Second Viennese School）的魏本（Anton Friedrich Wilhelm von Webern），其特徵是把原先已固定排列成形的十二個半音（Semitone），再把排列的概念擴大到音樂的節奏（Rhythm）和音量大小，換言之完全排列主義（Total Serialism）就是一種完完全全由數學排列所組合的音樂。

2.西元二十世紀使用完全排列主義（Total Serialism）來作曲的音樂家，主要以梅湘（Olivier Messiaen）、布列茲（Pierre Boulez）和史托克豪森（Karlheinz Stockhausen）和路易吉‧諾諾（Luigi Nono）為主。

3.梅湘（Olivier Messiaen）把當時原本四個掀起的音階（Musical scale）擴大為七個音階（Musical scale）模式，此種概念稱之為「有限移調調式」（Modes of limited transposition），此七個音階（Musical scale）主要分三類：
（一）以全音〈whole tone〉為對稱（Symmetry）的音階（Musical scale）。
（二）以半音（Semitone）差距個數的比例為對稱（Symmetry）的音階（Musical scale）。
（三）以半音（Semitone）為對稱（Symmetry）的音階（Musical scale）。