Arithen音樂天地

（二）七個音符名稱的由來

現在來講七個常用音符的名稱由來，本人分別講述歐洲名稱和中國名稱的歷史由來。

歐洲方面：
在歐洲，七個音符在古希臘時代就開始引用，只是那個時候古希臘人是用希臘文字來記述這七個音符，由於那個時代常用的樂器是人聲，外加一個人能常用的音域有限，因此所使用的記載符號也是很少。

只是目前古希臘時代所使用的記載符號之證物依然稀少，目前只能從古希臘墓碑當中知道一些蛛絲馬跡，不過到現在為止還不能定獻古希臘時代所使用的音符符號。

一塊記載音樂的古希臘墓碑：


爾後到了西元三世紀，中世紀神學家兼音樂學者波依提烏（Boethius）使用前十五個字母來標示兩個八度的音域，分別是：


這種記譜方式稱為波依提烏記譜法，只是因為重複的音太多，因此後來有人把這個記譜法加以簡化，以大寫字母為低音域，小寫字母為中音域，兩個小寫字母為高音域，分別如下：


上圖中最低音的So音用希臘字母Γ來標記，代表一般男性所唱的最低音域，至於圖中第三排的音域，大部分都是給兒童來唱的（因當時的教會不准許女子入會，所以高音部分是由兒童接手。）。而這樣的記譜方式後來也就流傳後世，形成我們熟悉的音名：Do（C）、Re（D）、Mi（E）、Fa（F）、So（G）、La（A）、Si（B）。

然而在中世紀時期，歐洲有百分之八十的人都是不識字的文盲，就算是入了教會的修士也是有一大半是不任識字的文盲，因這些文盲不認識拉丁文字母，以致於要教導他們認字母和音符十分困難，因此到了西元八世紀，有位名喚桂多‧達賴佐（Guido d'Arezzo）的學者利用手掌條紋，來創造簡易的四線譜，同時引用額我略聖歌（Gregorian Chant ）裡聖約翰讚美詩（Ut queant laxis）中的前六個樂句各取第一個音，作為六個音符－Do（C）、Re（D）、Mi（E）、Fa（F）、So（G）、La（A）的名稱。

約翰讚美詩（Ut queant laxis）的圖譜：


從這張圖可看出，用紅字所標示出來的拉丁文字，就是我們所熟悉的Do、Re、Mi、Fa、So、La，只是當時Do是用Ut來標記，而桂多‧達賴佐（Guido d'Arezzo）也利用這樣的唱名，讓教會參與詩歌歌唱的僧侶能馬上學會音符的標唱方式，而後來Ut被Do所代替，以及Si的唱歌名稱出現（某些歐洲區域是使用Ti來標示。），所以Do、Re、Mi、Fa、So、La、Si的唱歌名稱也就這樣形成，而我們稱這名稱為唱名。

中國方面：
在中國，雖然Do、Re、Mi、Fa、So、La、Si大約在夏朝時期就被人們所引用，但當時沒有固定的名稱來標誌，儘管相傳黃帝時代用十二種名稱（又稱黃帝十二音律）來標示我們所常用的十二音型，但那也只是周朝所記載出來的史料，外加當時的科技水準也無法讓樂器製作非常準確的樂音，所以這十二種名稱在當時只能由官方音樂部門所掌控。

黃帝十二音律名稱：


儘管七個音符聲音常為百姓所用，但一直到商朝時代，才有三個音符－La、Mi、Re有正式的名稱，商朝開創祖－契於堯舜時代在河南河北一帶建立商的封地，並以燕子為圖騰來作為商的領旗，而當時的人們或許認為燕子的鳴叫有點像我們所演唱的La音，因此就以羽來加以稱呼。

爾後因為戰爭的關係（從堯舜時代到周朝其間，部落與部落經常為了領土紛爭而戰爭。），商領地的人常使用號角來吹響，用來征伐敵人的暗號，而無意間發現號角能吹出完全五度，也就是La－Mi的高音，因此商領地的人把這個高音Mi稱之為角。

而後來商朝時期，有人無意間發現以La往下五度的Re音，並發覺以Re為起音所演唱的旋律極為悅耳，因此這種以Re為主音的旋律就大為盛行，常用來農夫耕作以及男女愛情演唱，後來周朝時期原本商領地的鄭國與宋國，其男女情侶常演唱這類型的音樂，於是當時華人把Re定名為商，而以商為起音的旋律又稱為商樂，或者是靡靡之音。

之後到了周朝，周朝開創祖－棄於堯舜時期於陝西一帶建立周的封地，並以棕熊為圖騰作為周的領旗（當時中國陝西一帶盛產棕熊）。而或許是棕熊的低吼聲很像男性演唱時最低的音－So和Do，所以周朝便以這個聲音作為號角聲音，來征討敵軍，並從中戰勝了商朝，之後周朝於現在西安一帶建立首都鎬京，制訂禮樂，便以Do稱之為宮，So稱之為徵（征其實是徵的異體字）。

因此七個音符當中，就有五個有了明確的中國名稱：宮（Do）、商（Re）、角（Mi）、徵（So）、羽（La）。

中國五聲音階；

之後在春秋戰國時期，民間歌謠大量流行，宋國人民常利用Mi和Do來進行變音轉調，而轉調過程當中產生了變宮和變徵這兩種音型，變宮我們可以確認是現在的Si，但變徵在當時沒有很明確的定義，只知道這個變徵是由Mi和So所突變的中間音域，也就是Fa和升Fa。

不過我們可以確認的是，中國周朝為了製禮做樂，常以So（徵）為起音作為旋律，在製作過程中為了能讓旋律進入So為結尾，而開始引用升Fa音來引導，因此這個升Fa的音就正式當作變徵，而在漢朝以後，西域音樂大量流行，使得唐朝燕樂開始流行，而唐朝燕樂和西域音樂一樣，常以Fa為起音作為旋律，這在旋律過程當中產生了降Si（潤），只是後來在宋代民間戲曲大量流行，因戲曲需要樂器來伴奏，因而使Fa和Si被大量引用，而因Fa是在三國時代由民間歌謠－清商樂所開闢，又是從Mi（角）所演變，所以稱之為清角，因此中國音樂名稱由此定型，直到清朝末年歐洲音樂大量引進後，才改變華人所習慣的音樂。

中國七聲音階：

中國周朝雅樂音階：
 
中國唐朝燕樂音階：
 

因此我們可以歸納一個結論，那就是世界上每個區域的人都同時發現這七個音符，只是隨著時間的演變而有不一樣的稱謂，但是到了西元十八世紀歐洲發展工業革命後，歐洲勢力就開始往世界各地延伸，使得歐洲音樂也流傳世界各地，造成任何一個角落都有歐洲音樂名稱的使用和習慣，因此當我們習慣於歐洲音樂的名稱時，不妨可以觀看我們華人以前所使用的音樂習慣和名稱，也是一種樂趣所在。