Arithen音樂天地

張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）
西洋音樂史第二十二章節相關註解
註一：請參考第七章節‧第八條註解。
註二：請參考第十六章節‧第二項目。
註三：請參考第二十一章節‧第二條註解。

張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）
新視野：美國好萊塢（Hollywood）電影的崛起
╴╴好萊塢〈Hollywood〉位於美國加利福尼亞州〈State of California〉〈註四十八〉洛杉磯〈City of Los Angeles〉（註四十九）的西北方，人口大約三十萬，是世界聞名的電影城。西元1911年因自然環境良好因素，許多電影大廠來此拍攝電影，並且製作上百部電影之作。
╴╴而好萊塢〈Hollywood〉從西元1920年成立電影城後，許多部知名電影都是由此拍攝，而西元1930年至西元1940是好萊塢〈Hollywood〉的黃金時期，每年許多大廠爭相製作上千部電影，並且在全美各地輪番上演，使得有許多年輕子弟為了要實現拍電影或是當電影影員的夢想，紛紛到此來尋求發展。而西元1950年以後，，美國的音樂產業也開始進入好萊塢。與此同時，一些電影製片廠開始離開好萊塢，遷往洛杉磯〈City of Los Angeles〉（註四十九）的其他地區，不過好萊塢的風采依然，並且也漸漸欣欣向榮。
╴╴不過好萊塢〈Hollywood〉也存在著自己的問題。從西元1960年代開始，每年都有成百上千的青少年來到好萊塢〈Hollywood〉。他們懷著成為電影明星的夢想，但很快就發現，在人才濟濟的好萊塢影視業界大軍中，出人頭地的機會非常渺茫。幻想破滅之後，他們中的大多數人變成了流浪者。

張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）
結尾
╴╴美國開國至今雖不到三百年，但它對全世界音樂的影響確實不小，即使它的國力不像往常那麼興盛，我們在世界各地街道上所聽到的音樂，有九成依然是來自美國音樂家所寫的作品，因此我們對於美國的音樂發展，也應該要稍微了解一下也好。
╴╴但別忘了即使美國實力在怎麼強大，終究會有衰退的時候，只是以後它所保留下來的文化資產，是否依然對世界歷史佔有相當分量的場面，這就要讓我們未來子孫來繼續探討這個課題，因為歷史是不斷轉動的，只要時間沒有停止，人類的文化就會不停的流動。

張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）
5. 美國稱霸與衰退時期的音樂發展
╴╴自從西元1945年第二次世界大戰（Word War II）（註三十五）結束後，美國從原本自我封閉的外交手腕，逐漸打開朝全世界各國政權開始介入插手，歷經了和蘇聯〈Union of Soviet Socialist Republics〉〈註三十六〉的冷戰〈Cold War〉〈註三十七〉，並介入了韓戰〈Korean War〉〈註三十八〉與越戰〈Vietnam War〉〈註三十九〉，同時也在西元1990年開始介入中東地區（Middle East）（註四十）的戰事，使得全世界的政局都有美國政權在干涉，而這時期美國音樂也因為政權介入世界各地，也擴散到全世界各國，並無形當中影響各地音樂的發展。
╴╴而在這段向全世界擴展稱霸雄心的美國，其音樂無論是正統或是一般都有相當大的進展，在正統音樂方面，一些美國作曲家在歐洲接受大量前衛音樂知識，後來在返美後搭配美國原有的音樂元素，創作出全新的美國正統音樂，而這當中最有名的就是柯普蘭（Aaron Copland）、卡特（Elliott Carter）和伯恩斯坦（Leonard Bernstein）。
柯普蘭（Aaron Copland，西元1900年─西元1990年。）：
╴╴柯普蘭（Aaron Copland）生於美國紐約，，在他年少時期開始跟他的姊姊學習鋼琴，半年後他已經超過姊姊學習狀態，之後自己學習，一年後再正式拜師學琴，除了鋼琴之外，他也開始學習作曲理論，十五歲決定要成為作曲家。西元1918年高中畢業後，全心全力灌注在音樂上，也開始嘗試創作。不過一直等到他西元1921年前往巴黎，拜當時著名的法國音樂家布蘭傑（Nadia Boulanger）（註四十一）為師，學習許多當代歐洲前衛音樂的作曲技巧，使他對音樂的想法有新的突破。

張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）
4. 美國崛起時期的音樂發展
╴╴從西元1880年開始，至西元1940年為止，美國經歷了大大小小的戰爭，也度過了人心惶惶的經濟恐慌，並且美國在這些動亂當中一步步茁壯崛起；而這段時期美國音樂，也由於當地各民族音樂的融合下，產生了屬於美國的新音樂。
╴╴從西元1880年始，美國在流行音樂（Popular Music）受到黑人靈歌（Spiritual music）（註六）和西洋傳統音樂的影響，發展出四種音樂型態，分別是：
（一）散拍音樂（Ragtime）：
╴╴散拍音樂（Ragtime）是美國流行音樂（Popular Music）當中，第一次影響全美國的音樂形式。它盛行於西元1890年代，第一次世界大戰〈World War I〉（註十六）結束，因爵士音樂（Jazz）的興起而被替代。

張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）
3. 美國建國時期的音樂發展
╴╴在西元十八世紀中期，原本居住在北美洲的移民因稅收爭議，而和英國統治者產生激烈的矛盾，使得這些移民者不得不武裝起來，反抗英國統治的暴政，因此雙方開始激烈的戰爭，一直到西元1781年英國被迫承認美國獨立，才讓美國正式在歷史舞台誕生。
╴╴而剛創建的美國，也在新統治者於不斷和其他國家及民族產生衝突、武裝和合作下（無論是外部戰爭及內部鬥爭），一步一步慢慢把美國從小小的領土擴大成廣大的領土，同時也在此時建立工業及經濟，讓美國實力不停的加速擴展。
╴╴而從西元1790年至西元1870年這段期間，美國音樂也有自己的規範，最早在美國歷史留名的音樂家，當是西元1760年至西元1770年時期的威廉‧彼林斯（Willian Billings）。

張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）
2. 新大陸殖民時期的音樂發展
╴╴西元十七和十八世紀，北美洲湧入大批來自歐洲的移民。早期移民在這塊蠻荒之地胼手胝足、建立家園，過著相當艱辛且苦難的生活，因此為了要團結彼此的友誼，紛紛建立起教堂，大家在周日時節，一起到教堂唱起聖歌來過完一個禮拜，一方面增進友情，一方面建立長久的感情。
╴╴而這些帶給移民們信心的聖歌，大部分都是從英國的基督新教（Protestantism）（註一）所帶來的，後來在西元1670年，北美洲移民集結這些聖歌，出版第一本聖歌集，名為「海灣聖歌」（The Bay Psalm Book），而一般論及西元十八世紀以前的北美洲音樂，即多指這一纇的音樂。
╴╴以下是「海灣聖歌」（The Bay Psalm Book）其中一首聖歌：

張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）
1. 序章
╴╴美國從西元1776年七月四日宣布獨立，到現在為止才只有約二百四十年的光景，但是這個國家從原本默默無名，戰亂四起的小國家，一直擴展到稱霸全世界，甚至干預其他國家內政的大國，其本身的經歷就是一本傳奇的歷史傳記。
╴╴而綜觀美國的歷史，可以從很多事項看出美國從弱小到強大的跡象，特別是每當有重大事件在美國某處發生那一剎那，均會影響美國往後的歷史走向，即使是音樂也是如此，只是音樂往往跟現實環境有重大相連，因此有什麼樣的歷史背景，就有什麼樣的歌舞聲樂。
╴╴本章節針對美國歷史，而進行下列的分類：
（一）新大陸殖民時期：
╴╴這時期美國雖沒誕生，但有許多歐洲人前往殖民地尋找新天地，因此這時期的音樂脫離不了歐洲傳統音樂，特別是基督新教（Protestantism）（註一）的音樂所產生的影響，深深烙印在這時期的音樂；而本人將在第二項目當中介紹這時期的音樂特色。
（二）美國建國時期：
╴╴這時期美國除了向外國擴展領土勢力，也積極建設本國的工業及經濟發展，而因為這時期大量接受歐洲文化，所以這時期的音樂處處有當時歐洲浪漫樂派（Romantic music）（註二）影子；而本人將在第三項目當中介紹這時期的音樂特色。
（三）美國崛起時期：
╴╴這時期因歐洲發生重大的戰爭事故，迫使美國不得不重新定義自己的存在，因此除了大量接受歐洲文化，自己本土文化也展開民族大融合，創造出自己獨特的音樂；而本人將在第四項目當中介紹這時期的音樂特色。
（四）美國稱霸與衰退時期：
╴╴這時期美國經歷兩次世界大戰（World war）（註三）的洗禮，除了擴展自己的國際勢力，同時也開始干預其他各國的內政與外交，而自己的音樂文化也隨這個趨向，開始向全世界延伸，並進而影響世界各地的音樂發展；而本人將在第五項目當中介紹這時期的音樂特色。

張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）
西洋音樂史第二十一章節相關註解
註一：第二次世界大戰（Word War II），是一次自西元1939年至西元1945年所爆發的全球性軍事衝突，整個戰爭涉及到全球絕大多數的國家以及所有的大國，最終分成了兩個彼此對立的軍事同盟─「同盟國」〈Allies of World War II〉和「軸心國」〈Axis powers〉。這次戰爭是歷史上最大規模的戰爭，整整有超過一億多名軍事人員被動員並參與這次軍事衝突。主要的參戰國紛紛宣佈進入總體戰狀態，幾乎將自身國家的經濟、工業和科學技術應用於戰爭之上，同時也將民用與軍用的資源合併以方便統籌規劃。
註二：世界大戰（World war），指涉及到世界上大多數強大和多人口國家、規模最大的戰爭。世界大戰可橫跨幾個大洲，並持續多年，目前全世界經歷兩場規模浩大的世界大戰，並且因這兩次大戰而死傷上億人口。
註三：請參考第二十一章節‧第二項目。

張軒瑞（Arithen Jacks Zhang）
新視野：西元二十世紀歐洲美術界的代表─表現主義（Expressionnisme）
╴╴表現主義（Expressionnisme）大約在西元1910年左右於德國興起，早先是用來稱呼那些師法印象派（Impressionism）（註七十五）晚期的畫家。但不久以後，也就擴大至包含其他的藝術形式。在第一次世界大戰〈World War I〉（註七十六）期間，表現主義（Expressionnisme）的聲望如日中天，但隨著戰後俱來的覺醒，它也就漸入頹境了，到了西元1925年，表現主義（Expressionnisme）也就不再是個有意識的運動了。
╴╴對表現主義（Expressionnisme）藝術家來說，人一直是表現主義者的興趣焦點。在其眼中，人有行高貴之事的能力，也力求發揚自身；但是一個工業、科學至上的社會，卻將他降低為機械般的動物，使他屈服於大量生產和一致行為的理想之下。因此大多數的表現主義（Expressionnisme）的藝術家都關注當前環境，甚且更激烈地力求改變社會。但是，表現主義（Expressionnisme）的藝術家在人性中追求他們所認為的不變真理，而不是在神秘的外在力量或外在現象中。他們希望先行瞭解人的靈魂或精神，接著來改造社會，使得人的偉大之處能夠完全地實現。
╴╴由於表現主義（Expressionnisme）藝術家認為真理主要乃是主觀的，因此就必須以新的藝術方法表達出來。歪曲的線條，誇張的形狀，機械式的動作，以及電報式的語言，都是用來使觀眾超出表面形象的慣用手法。但因為主觀的看法隨個人的觀點而有很大差異，因此就算是一件藝術作品而言，對每個人心中的詮釋會因主觀看法不同，而有很大差異性。